El 5 de Marzo de 1948 nace Jesús de la Rosa Luque, en la famosa calle Feria de Sevilla. fue el menor de ocho hermanos.
Era una familia de pocos recursos, todos nacieron en una casa de vecinos con dos patios, uno que daba en la calle Feria y el otro en Faustino Álvarez.
Jesús empieza a trabajar pronto sobre los 13 años, en una fabrica de mecánico ajustador, luego Jesús entra de aprendiz como mecánico, donde con sólo 15 años pierde a su padre.
Jesús empezó con el grupo Nuevos tiempos a los 16 años hasta los 21 que entró en el servicio militar.
Jesús con los 'Nuevos Tiempos'.
Estudió en el conservatorio de música durante su trayectoria con los Nuevos tiempos. Con los Bravos estuvo muy poco tiempo, unos 4 meses. Después de tocar en alguna orquesta, se une al grupo Tabaca donde se une con Eduardo Rodríguez
Emilio, Eduardo, Jesús
El 17 de noviembre de 1943 nace Juan-José Palacios Orihuela más conocido como (Tele) en el puerto de Santa María (Cádiz) A los dos años se trasladan a Triana (Sevilla)
Tele a los 16 años empieza con un grupo llamado los Jerrys, tocando la batería, más adelante seguiría con los Soñadores, Gong, Gazpacho...Larga trayectoria la de Tele
El 10 de Junio de 1945 nace en Sevilla Eduardo Rodriguez Rodway apellido que viene de su bisabuelo materno.
Siendo muy chico tocaba la armónica, después la guitarra. Estuvo trabajando con su padre en una oficina, pero se dio cuenta que eso no era lo suyo...Su primer grupo fueron Los Payos, donde conoció a Tele. Eduardo estuvo un tiempo viviendo en Francia, para desconectar un poco de todo.
Luego surgió su época con Tabaca.
Donde conoció a Jesús de la Rosa que entró sustituyendo a un compañero, y después comenzaron a
elaborar la idea de Triana en 1974, pero el primer Single no saldría hasta 1975.
Jesús de la Rosa Cantando un tema del grupo "Nuevos Tiempos" -Cansado me encontré-
Jesús de la Rosa al terminar la mili, estuvo con una Orquesta de Granada, Ganando dinero para comprarse un órgano, duró un año y pico hasta que se fue pa Madrid, donde estuvo acompañando a varios cantantes, iba de cruceros, se apuntó a viajes regulares por América tocando solo con sus teclados, en un barco llamado Cabo san Vicente. Era 1972 y ya iba bosquejando su idea de Triana.
Los tres componentes del grupo se casaron con Americanas. Eduardo se casó con 25 años por poderes, ella era de Venezuela, pero nacida en España.
Jesús conoció a Mónica cuando tocaba en una orquesta en el Barco. También se casó por poderes, estuvieron viviendo algunos años juntos antes de casarse por el juzgado en Madrid.
Económicamente las primeras épocas en Madrid fueron muy chungas, en aquella época si querías conseguir algo, tenías que irte pa Madrid.
Tele fue el primero en casarse, lo hizo con una Americana de Boston de 16 años donde la conoció en la base americana donde tocaba con los soñadores.
Jesús atraído por la propuesta de Eduardo, entra en Tabaca con un porrón de canciones, entonces hicieron el segundo single las navidades del 73-74.
Jesús y Eduardo conectaron muy bien entre ellos, y enseguida empezaron a verse en casa de Eduardo, Jesús le enseñó todas las canciones que tenía desde hacia mucho tiempo. Grabaron doce o quince temas en un Akai i de ahí salieron algunos temas del primer LP de Triana.
Hicieron algunas actuaciones con Tabaca, pero eso duró poco.
Eduardo ya había tocado con Tele, y sabía de su arte musical, a jesús no le pareció muy bien la idea ya que sabía que era una persona difícil de trabajar con él, un poco complicado.
Pero Eduardo sabía que Tele era el único que podía hacer eso, así que más o menos le impuso a Jesús que entrara Tele. (Y parece que no les fue nada mal.)
'Tabaca'
(Fuente: Libro Triana La historia, por Luis Clemente)
Los tres tenían prácticamente los mismos gustos musicales e idelógicos, ya artos de copiar a la gente, como los Doors, Pink Floyd...Querían sincerarse con ellos mismos, y hacer algo auténtico y suyo.
Ellos fueron los primeros sorprendidos, cuando escucharon las primeras maquetas, estaban inflados de alegría.
Al ser tres personas opinando siempre había discusiones para cualquier acuerdo, nada serio por supuesto, pero si no hubieran sido tan distintos el proyecto no hubiera tenido la salida que tuvo.
Jesús era el más Hippie de todos, una persona amable y cariñosa.
Eduardo tuvo una época más bohemia, más parisina.
Y Tele pues más en su sitio, Tele estaba con Gazpacho, que no tenía nada que ver con Triana.
Los tres salieron de la nada, con tres vidas muy difíciles, ser músico en aquella época era muy duro, los tres lo pasaron muy mal.
Jesús de la rosa era el alma del grupo, le dejaron las riendas a él, ya que era el compositor aunque Triana eran los tres.
Jesús era serio de entrada, el más razonador, el más teórico, en las entrevistas es el que da las respuestas de peso, el que más afina. Jesús era serio de entrada decíamos, pero su seriedad se ve traicionada por esa risa fresca infantil, una risa que deja translucir una íntima ingenuidad. Solo de una alma de niño pueden salir unas letras como las de sus canciones.
Eduardo un tipo aparentemente serio, sobre todo cuando vemos las fotos de Triana, dicen que es un tipo que ríe de entrada, con una risa ruidosa, algo dura, como duras son sus facciones.
Pero detrás cuando se acaba la risa, Eduardo tiene una seriedad profunda.
Y Tele todo un batería que se movía endiabladamente entre su asombrosa montaña de aparatos de percusión. Tele es el de los detalles un tipo dicharachero y marchoso. Sus detalles son salidas de tono refrescantes.
Jesús de la Rosa: " Triana es el resultado de la evolución de la música de los primeros grupos de Sevilla, de cada barrio ha ido saliendo una música distinta. Yo la llamaria música callejera moderna."
Su primera aparición televisiva data de 1974, en el programa Mundo pop, donde Triana aparecen con unos destartalados estudios. No se trata de la grabación del single, sino de un espacio grabado en directo en un plató gris de televisión.
El Patio llega en el año 1975 con el sello Gong. Ya entonces se refleja un doble aspecto con los primeros LP's de Triana y Lole y Manuel, discos que crean escuela: Manuel Molina por esculpir en el mundo casi petrificado del Flamenco y Triana por su música sinfónica y textos de imágenes secretas.
El single lo rechazaron varias compañías como CBS,EMI, RCA...No lo quería nadie, Al final con Gonzalo Garcia Pelayo, que creó el sello Gong, y fue su Manager.
Triana habían hecho un single producido por ellos con la ayuda de Teddy Bautista, fue él el que les facilitó el estudio.
Antes de la grabación los tres se mudan a Madrid y ensayan en el garaje del chalé de Javier garcía Pelayo. El 21 de Marzo de madrugada se terminó el disco, lo vieron nacer en aquel estudio de grabación. Comentan que fue una experiencia inolvidable.
La serie Gong de Movieplay se estrena con un lanzamiento masivo, los discos de Tílburi, Gualberto, Goma, Triana, Granada...Todos són publicados con pocos días de diferencia.
El primer disco de Triana ha pasado muy bien el tiempo, al contrario que ocurre con la mayoría del estilo. Su aceptación popular le otorga posteriormente el título no oficial de "El patio". Por su portada (Unos de los más encomiados dibujos de Máximo Moreno)
A la guitarra eléctrica les apoyaba Antonio Perez de Diego, músico habituado a colaboraciones, en el bajo se encontraba el íntimo Manolo Rosa, uno de los posteriores impulsores de Alameda.
de Manuel Molina colaborador primerizo de Triana se incluye una versión naíf de "Todo es de color" el único de los siete temas que no es firmado por Jesús de la Rosa. Uno de los temas del disco comienza elegantemente "Abre la puerta" lleva un ritmo de bulerías escoltado por el piano y el tono épico de las diversas partes que completan sus diez minutos.
También resaltan unos Blues-Tangos en "Luminosa mañana", con el deje Winwood que tanto gustaba a Jesús, la voz en su mejor expresión apoyada por el órgano.
El comienzo de recuerdos de una noche, lo marca una guitarra flamenca por seguiriyas, nada menos a la que se suma órgano, bajo barroco...Y batería marcando un tremendo ritmo por bulerías, hasta el final de la canción.
A pesar del tono subido, el disco muestra una sencillez que da encanto, "Se de un lugar" deja su gran cadencia blusera. El álbum resulta una especie de collaje de sinfonismo, con muchas partes diferentes en un todo que juega con los fragmentos más arraigados en el "Triana directo". la edición en formato CD, se lanza en 1988.
La primera actuación de Triana fue en el club Argentina de San Blas, y cobraron 17.500 pesetas, un tanto por ciento de la taquilla, un 75%.
Pero el primer contrato gordo de Triana fue en Santa Coloma de Gramanet, sala Ovni3, que tocaron por la tarde, por la noche y al día siguiente, cobraron 50.000 pesetas!
Este primer disco de Triana quedó como una de las "grandes obras del Pop Español". Un momento cumbre de la música española de todos los tiempos. La televisión y otros medios de la España rancia de aquel entonces le dieron la espalda. Sin embargo el disco se vende por si solo.
También participaron en las "Seis horas de Rock iberico" del pabellón del Real Madrid y en casi todos aquellos primeros festivales al aire libre.
Triana se toman dos años para volver a grabar y toman además las debidas precauciones para no defraudar a su público. Entre 1976 y 1977 Jesús de la Rosa no deja de pasarse por el estudio de grabación para meter sus teclas en varios discos flamencos de su compañía como los de Diego de Morón, (sobrino de su admirado Diego el del Gastor.)
Jesús de la Rosa: "Nuestra desgracia no es hacer lo que la gente quiere. Cuando hicimos el primer LP nos ocupamos de todo, hicimos lo que quisimos. Todavía no hemos roto esa fórmula de hacer lo que queremos". (Disco actualidad 1980)
Jesús tenía que calentar mucho la voz, por los tonos tan altos en los que cantaba, tenía un proceso de adaptación para coger el tono, Eduardo tocaba con una guitarra y una fuerza con la que nadie tocaba así por aquel entonces. Y Tele empleaba la batería de forma Rocanrolera para tocar ritmos o fondos flamencos, con una expresividad agresiva.
Eduardo: "Pero a nosotros nos costó mucho subir". Para grabar El patio firmamos tres letras de 30, 60 y 90.000 pesetas respectivamente. Y lo hicimos a pesar de no tener un solo duro. ¿Sabes porqué? Porqué teníamos fe en lo que habíamos creado, sabíamos que sería un éxito y no nos equivocamos, pero arriesgamos mucho, incluso la cárcel.
El pronto final del llamado "Rock nacionalista" (Catalán, andaluz etc...) Lo provocó el mismo éxito alcanzado. Porqué de alguna manera, este éxito no estaba programado por las instancias que tenían que acoplarlo y hacerlo suyo. Y es que el éxito de todos estos grupos fue un éxito popular, es decir en ningún momento se contó con el apoyo grande de los medios de comunicación. Por ejemplo, el primer disco de Triana salió un 14 de abril del año 75 y no fue éxito hasta año y medio después. Y eso sin que la radio lo pusiese. Fue el típico éxito de Pubs, los pubs lo iban poniendo, y así fue de boca en boca...
En las emisoras de radio como la cadena ser o los 40 principales no pusieron a Triana hasta el tercer LP, Sombra y Luz. O sea que nadie había ayudado a poner el tren en marcha. (Gonzalo Garcíapelayo.)
La acogida de su primer álbum no fue muy brillante , y eso que contenía todos los elementos de canción popular Andaluza, "Enrollante" y eléctrica. En dos meses y medio vendieron 73 discos cantidad que cualquiera identificaría de ruina. "Una miseria si, dice Jesús. Pero había que empezar de alguna manera, a nosotros no nos han ayudado demasiado." (Cambio 16, 1979)
Triana era como un canto a la transición política Española, era un canto a la libertad, el canto al rollo Hippie y al rollo de la solidaridad, Triana tenía un apoyo popular que era la hostia. Jesús solía decir : Dentro de unos años se considerará mucho más que ahora".
"Eduardo: Los medios han tardado mucho en reconocernos. No era necesario esperar hasta el tercer LP. Bueno por supuesto hubo gente que sí nos apreció desde el principio, esos son los auténticos profesionales."
"Jesús: Nosotros siempre hemos admitido una entrevista hasta en el pueblo más humilde, con el periodista más humilde. Lo que sí nos ha molestado a veces es el tipo de criticas que se hacen sin el menor respeto ni hacia el artista ni hacia el mismo que escribe. Por supuesto que no nos molesta que se nos critique siempre que se guarde el respeto conveniente." (Cuaderno promocional del disco un encuentro, 1980.)
También en 1975, participan en el programa de TVE "Ahora" donde tocan en directo con Manolo Rosa al bajo, pero su presencia es más constante en otro tipo de escenarios. Triana se presenta como estrella de cierre en el primer festival nacional "Enrollado" y actúa junto Gualberto, Storm, Iceberg, Electrica dharma....El evento tuvo lugar en la plaza de toros de Burgos y ellos salen a las 3:20 de la noche cerrando las 15 horas. "No defraudaron y su peculiar sistema musical convenció plenamente."
Triana se toman dos años para volver a grabar y toman además las debidas precauciones para no defraudar a su público. Entre 1976 y 1977 Jesús de la Rosa no deja de pasarse por el estudio de grabación, para meter sus teclas en varios discos flamencos de su compañía como los de Diego del Morón (sobrino de su admirado Diego el del Gastor).
El "Patio" se ve continuado prósperamente por "Hijos del agobio", donde el trio decide seguir con el mismo apoyo de Manolo Rosa al bajo y Pérez a la eléctrica, mientras que se van diluyendo los ritmos y aires flamencos, sólo aparentes en los quiebros de la voz de jesús. Las letras siguen girando sobre ilusiones, libertad, cielo, tierra, noche y día... De los ocho temas dos de ellos no están firmados por Jesús, uno es de Eduardo, "Del crepúsculo lento nacerá el rocío". Y el otro es de Tele con un juego de percusiones y sintetizador. Por otra parte, "Señor Troncoso" era la emblemática pieza en la que Jesús se acompaña sólo de guitarra flamenca, el señor Troncoso era el guarda coches del Pozo Santo (Por la calle Feria) que vivía y bebía en la calle, con una filosofía especial. Era una canción compuesta por Jesús desde hacia cinco años.
Tras este disco fichan a Enrique Carmona, arrendatario de una guitarra de doble mástil con la que podía hacer de bajo o de guitarra, Enrique ya estuvo con Jesús en Nuevos Tiempos y hace la introducción de guitarra en "Del crepúsculo lento nacerá el rocío". La separación se produjo por una pelea física con Tele y hoy nadie conoce su paradero, en 1979 le sustituye José María Sagrista.
Un año después febrero del 78, participan en el festival de Rock andaluz del Leganés, junto a Triana Imán, y Guadalquivir. Ese año realizan 120 actuaciones por toda España, participando durante el verano en una gira Noche Roja unos diez conciertos que tuvieron su presentación en el campo de fútbol del Moscardó, con Miguel Rios, Guadalquivir...
Hasta febrero del 79 preparando ya su tercer disco "Sombra y luz"
En 1979 les preguntan que escuchan en casa:
Jesús: "Un poco de todo, pero más que nada cantaores viejos de flamenco que no són muy famosos y que estan muertos y eso."
Eduardo: " No mucho, porque no me da tiempo, sólo algo de flamenco y los Beatles...Pero en el coche, porque cuando llego a casa estoy cansadisímo y na más que quiero dormir las orejas. De guitarras me gustan paco de Lucía y Sanlúcar, los punteros; Mclaughlin, tambien un poquillo.
Tele: Yo escucho de todo, desde Pink Floyd, King Crimson, Jimi Hendrix...Hasta bueno escucho música recomendada por los amigos, de baterias estoy colgado desde hace tiempo por Mitch Michel (El de Hendrix) y Ginger Baker.
Jesús: "Comprendí que yo no podía cantar un Blues o un Rock and roll, porqué vivía muy lejos de su lugar de origen, porque estaba acostumbrado a levantarme por la mañana y decir buenos días, no "good morning" y hablar con mi acento, no con el inglés o el americano. Me dí cuenta de eso cuando vi cantar a Camarón, sus letras me abrieron el camino. Muchos músicos intentan cantar en Español y les suena raro, entonces dicen que en español no se puede cantar, yo también llegué a creerlo, pero oyendo a camarón me di cuenta de que era mentira, Lo que hace falta es llegar a cantar como tú hablas normalmente, dándole autentica naturalidad." (Vibraciones, 1976.)
Tele: "Su armonía no era de músico, no ha estado conceptuado nunca como buen cantante. Decía el Adrián (El cantante de orquesta que veía los Ovnis): Jesús canta muy bien pero no da bien los bemoles. Esa armonía, incluso habiéndola copiado, nadie tiene cojones de sacarla. Es como cuando cantaba Camarón".
Javier Garcíapelayo: "En los camerinos Jesús siempre cogía la guitarra y se ponía a cantar flamenco, bulerías y cosas para ejercitar la voz. Después, "La chica del pañuelo colorao que tiene el coño desollao de bajar por la montaña..".Gran éxito de camerino, que se ponía el Valera a bailarlo con un pañuelo."
Jesús: " Nuestras letras, como nuestra música, són abiertas. Yo no soy un poeta. Tampoco quiero dejar una palabra hecha y "Puerta", sino decir palabras que puedan reflejar una vivencia o una particularidad ajena y que alguien la sienta. Trato de buscar la fantasía de la gente que la tiene". (Cambio 16, 1979)
Eduardo: "La voz de Jesús creemos que da mucho sabor al grupo y al ambiente musical que desarrollamos en nuestras canciones. Tenemos un modo de decir las letras muy Andaluzas, nada clásicas, lo que hace que suene muy auténtico. Si te avergüenza cantar con acento Andaluz, es que reniegas de ti mismo. Jesús antes era cantante, ya no lo es, ahora simplemente canta, que tiene mucho arte". (Disco expres, 1977)
Tele: "Por entonces la gente se fijaba mucho en nuestras letras. Las veían como canciones protesta, pero ahora se han dado cuenta de que el mensaje que queríamos transmitir era eterno." (cambio 16, 1995)
Eduardo: "Con Camarón pasamos una noche fantástica, en una casa que yo tenía a las afueras de Madrid. Nos pegamos una noche flamenca, Camarón me decía: Oye, ¿Pero yo porque he venio aquí, para cantar? Y yo digo, joé! si eres el que mejor canta de España....Sacamos todos los instrumentos al salón y yo grabé algo, pero no lo he encontrado."
Eduardo: " El lago de "En el lago" era el lago del Serrano."
Máximo: " En el lago, tiene una letra que la hizo en un pantano, que se fue con un amigote en una barca y se tomaron un tripi , "Y el pájaro blanco echó a volar, y la noche..."Era todo muy confuso y misterioso, y los climas musicales influenciados por Pink Floyd, Soft Machine...(A él le gustaba mucho Soft Machine, lo estuvimos viendo en M&M, Eduardo, Jesús y yo, que sonaban en directo muy bien y allí estaba que no se cabía".
Manuel de la Rosa: " Triana significa la recompensa, porque él había sufrido mucho en Madrid. Un chaval corto de espíritu, noble, sin malas ideas, meterse en una cueva de lobos sin conocer a nadie...Pasaría lo suyo para poder ambientarse, adaptarse allí sin tener donde apoyarse, simplemente con la fé absoluta de lo que él tenía dentro, de lo que llevaba en la mente. Él era de ese tipo de gente y callada que prefiere morirse de hambre a suplicar nada. Triana es algo particular de cada uno. Aquella generación no olvidará a Triana fácilmente. Creció al lado de ellos.
Tras sombra y luz, no sólo llega el vértice de las dos décadas, también el de su carrera. han alcanzado la cúspide y a partir de ahora irán de bajada: La segunda trilogía no abre sus carpetas (no hay créditos en ellas) y ya han despedido a portadista, productor, guitarrista, manager... Firman un nuevo contrato con la compañia de discos, por cuatro años, hasta el 20 de marzo del 82. Curiosamente lo firman con josé María Iñigo, que trabajó brevemente en Movieplay.
Gonzalo: "Con el tercer disco ya empiezan a complicarse las relaciones, porque ya han renovado un contrato en el que no cuentan conmigo para el arranque, para el momento dificil, y es curioso pero yo nunca he estado en el momento dulce de la relación con ningún artista, en todos los éxitos que he tenido los artistas siempre han evitado mi presencia en la renovación del contrato".
Jesús: "La casa de discos no está lanzando ningún mogollón de publicidad, lo que ocurre es que como en cinco años no han hecho nada a favor de Triana, en el momento en que han salido tres avisos por la radio y dos en el periodico, ya parece que es un mogollón. Todavía no tenemos el pleno apoyo de la casa, nos tenemos que seguir peleando porque nos miran incluso los carteles".
Los dos discos de Triana resultan ser con diferencia los que más se veden del catalogo Movieplay, asi que deciden desde la compañía realizar un esfuerzo promocional para el tercero. Se consigue una actuación en el "Gran musical" de los domingos (Con el trio alucinado porque no solo les pagaban por tocar, sino que su casa tenía que "cotizar" a la SER) y llegan a gozar de ocho minutos de playback, en "Aplauso", con Jose Luis Uribarri (A quienes ellos "micromotizaban" como el "Burriburri")
El espacio más enrollado del momento, "Pop Grama" dedica un capitulo entero a ellos solos, con Carlos Tena, y Diego Manrique, el programa es rodado en el Palacio de Marqués de Méritos en Sevilla. Ya con el blanco y negro superado, Jesús se sienta con la guitarra flamenca y tele en la percusión haciendo "Todo es de Color" y "Sr Troncoso. El tercer LP vende 300.000 mil ejemplares del tirón y arrastra a los anteriores. Tiene sólo cinco temas de ambientes opresivos y se titula "Sombra y Luz". En su inicio una guitarra flamenca deja paso al apretado blues Trianero en el que se sobreponen tres guitarras eléctricas, este arranque es "Una Historia"
De "Una Historia" dice: "Tiene estructura de Blues y resonancias de himno de semana Santa sevillana, que marca en la cadencia y la repetición rítmicas. Hay una notable frescura y una poesía sencilla en su letra, de tintes neorrealistas, callejeros. Un mensaje adolescente vivencial y directo".
El LP destila cierta triateza debido a la muerte de Pepe de la Rosa, el primer hermano de Jesús en fallecer.
Pepín: "Sombra y Luz" quedó realmente redondo. Creo que la salida del disco coincidió con la gira de la Noche Roja, el clímax de su carrera, cuando estaban en lo más alto de todo el panorama. Ellos cerraban eran las figuras de la "Noche Roja".
Jesús: "A mí me preguntó un día un periodista que si no nos repetíamos mucho. Yo le dije que me parecía que no, y que si el tío era tan agudo que por qué no criticaba a los Rolling Stones, que llevan doce años siendo el número uno en el mundo con tres acordes. por supuesto que en todos nuestros discos se ve la personalidad de Triana. A quien insista con los parecidos, habrá que contestarle que en el primer disco yo tenía bigote y en éste no, pero que por lo demás nos parecemos en todo, ja,ja..."
Javier Garcíapelayo: "En el tercero empiezan a empujar y se lo cargan, ya se venía oliendo la nueva ola Madrileña y el Rock Andaluz estaba a la contra. Gay & Company se preocupa de pegarle un palo al Rock Andaluz y lo hunde en la miseria, le prepara una trampa importante co CBS, Que tenía a Iman. Cai, Alameda, y Medina Azahara. le encargan una gira que fue una catástrofe debido a la mala voluntad combinada con negligencía, nos hundieron porque eramos la competencia única que tenía Gay".
Triana llegan a ser sus propios Managers o representantes, o así. "Llevamos nuestra propia contratación para las actuaciones. No acabamos de entender porqué razón un "Capo" un representante tiene que llevarse un 20 o un 30% de lo que cobramos por el único hecho de descolgar el teléfono y mandar cartas. Además, en este rollo la gente va de mafiosa."
Sin demasiada ayuda Triana empezó a participar en festivales de música y a convertirse en los ahijados del "emporradito" medio en gente que saltó del "underground" a la escucha masiva y que cobra quinientos billetes por actuación.
"Pero ese es un dinero que se nos va en pagar técnicos, y mejorar el equipo -señalan- Y además no nos da la gana que un promotor de conciertos se forre a costa nuestra".
"Triana fueron ayer los protagonistas del primer gran lleno en el palacio de deportes de Montjuïc que logra un grupo nacional. Ocho mil personas dentro y dos mil fuera sin poder acceder al sonido descriptivo, sinfónico y grandioso de los tres de Sevilla.
El cantaor José el de la Tomasa fue quien inesperadamente abrió el concierto aguantando las protestas del público que se impacientaba ante la perspectiva de Triana. Cuando los tres Sevillanos, acompañados por Enrique Carmona al bajo y la guitarra eléctrica salieron al escenario, ya se intuyó que escenicamente la cosa iba a ser fría. Estática. Cuatro hombres sentados, lejanos uno del otro, y sin ninguna aportación corporal que le quitara ampulosidad al resultado general, empezando por la desastrosa iluminación. Triana son ahora sin ningún tipo de dudas, una gran máquina bien organizada y engrasada para producir un producto: El que producen y que siempre han producido, el que se ha visto que vende. ¿Pero donde está el duende? ( Tele Exprex
, apoyo titulado "La noche fue sombra")
José de la Tomasa era muy amigo de Jesús, amigo de la infancia, "De jugar a las cajillas por la calle", se criaron juntos en el mismo barrio y compartían la pasión por la música, el cantaor haciendo cosas de Soul ("Sobre todo Otis Redding") Y el cantante admirando el flamenco. "Siempre le ha gustado mucho, le gustaban los cantes con raíces", comenta hoy José. Cuando decidieron utilizarle para abrir los conciertos, fue una decisión arriesgada: Un cantaor joven, puro y gitano, quizás el único que se escribía sus propias letras. Compartieron una docena de conciertos en plazas de toros: Madrid, Barcelona, Mallorca, Málaga...
"Yo lo pasé muy mal, porque imagínate, enfrentarte a un público que lo que quiere es escuchar a Triana y de pronto sale un cantaor con un guitarrista. Pero después le gustaba a la gente, para mí fue la época más importante de mi vida, por luchar con la gente y por dar a conocer el flamenco en recintos de diez mil personas".
El pabellón de Móstoles, con mucho más público que el que dieran días antes Iggy Pop, y la Banda trapera del Río, se organiza un concierto de Rock Andaluz, con un cartel integrado por Triana, Storm, Guadalquivir, Imán, y Gualberto. Con la canción "En el lago" empezaron Triana su espectacular concierto lleno de luz y poesía en el festival de Rock Andaluz que se celebró hace unos días en el pueblo de Móstoles. Más de seis mil tíos y tías que llenaban el "Poli" de Móstoles podían hacer suyas las palabras y los sentimientos de Jesús de la Rosa. Toda la gente se puso en pie y vibró con ellos pidiendo más canciones. "Fueron los triunfadores de la noche" (Disco Expres)
De "Lleno histórico" fue calificado el que se registró en el parque de atracciones de Madrid la mañana del domingo 30 de septiembre de 1979. El gancho fue el acto de entrega de tres discos de platino a Triana y su posterior actuación, pero antes visitaron el escenario leño, un representante de Edwin Starr y Sylvie Vartan.
35.000 asistentes, apuntan las crónicas: El mayor lleno del parque de atracciones. 'Sombra y Luz' era en esos momentos el LP más veterano de la lista de ventas, junto al de Victor Manuel, y los tres discos de platino fueron entregados por Paco Enrique (Radio Sevilla) Cuno Cuetos (Radio Bilbao) y Rafael Revert.
La compañía de discos lanzó dos hojas promocionales con el titulo '35.000 fans' cargadas de fotos relatando el evento. "Aquello era la plenitud, la locura, el desmadre generalizado, la comunión total de un grupo con su público, un público masivo que, como se vio claramente, no tiene edad, sexo ni estrato social. Era la afición musical española en pleno aclamando al grupo español número uno. Triana no es un boom prefabricado, ni éxito momentáneo, ni un producto cocinado en un despacho o un estudio. Triana son tres discos funcionando a tope, el apoyo incondicional de miles y miles de aficionados en todo el país, un obra valorada en su totalidad y unos músicos capaces de llenar a reventar un auditorio y levantar a la gente de sus asientos. Triana son ya el número uno del Rock español, con un sonido inconfundible, con sus teclados que surgen del profundo misterio de la noche Andaluza, con la evocadora guitarra flamenca, con una nostálgica voz llena de ecos del sur, con una contundente batería que fija al grupo en la tierra, y con el embrujo de las calles de Sevilla que sintetiza el espíritu de una generación de músicos.
Dos años después en el 81 Triana volvieron a reventar el Parque de atracciones de Madrid, concierto en el cual se gravó el disco 'Triana en directo'.
Parque de Atracciones de Madrid en 1981, Lp lanzado al mercado en el 89.
Comienza una nueva década con un disco más convencional. 'Un encuentro' es la suma y sigue y poco más...Más conservador porque el grupo está más desahogado...Por el entorno, la acomodación, el chalé, los dos hijos, los dos coches, los dos perros...
Los tres primeros discos se publicaron en intervalos exactos de dos años, el las primaveras de 1975, 77 y 79. A partir de este nuevo LP, aparecido en octubre de 1980, algo va cambiando; no aparecen créditos y hay dos canciones de Eduardo; cambia el tono de la portada puesto que Pedro Tabernero ocupa el el sitio de Máximo Moreno; además, se ponen en manos de una potente agencia de contratación, y los discos ya no se abren. Han traspasado el ecuador.
Eduardo: "Ya por lo menos comemos. Y también tienes que colocarte: me voy a comprar una casita, un pisito, un cochecito nuevo...Las cosas que nos pasan a todos los humanos".
Tele: "En 'Un encuentro' Jesús se cuadriculó, fue una etapa en cual afectó el sistema monetario. Si no hubiera sido por mi invento de la portada".
Jesús: "Creo que nosotros siempre hemos sido sencillos. Para alguna gente esto es un pecado. Yo creo que a ese tipo de gente le falta mucho para comprender lo difícil que es la sencillez. La sencillez no es ni buena ni mala, sino sencilla, y te abre una serie de cosas, que al estar tan claramente expuestas algunas personas las rehuyen por sus rollos, por yo que sé. Otra cosa es que nunca pretendemos en nuestros discos hacernos pasar por instrumentistas virtuosos, aunque podamos serlo en un momento dado, sino que nos limitamos a hacer música, y creemos que un disco no es un rollo donde uno vaya a competir para ver quien toca más rápido o mejor, sino que es algo que la gente va a tener en su casa para escuchar, y entonces lo que tienes que hacer es desarrollar en una medida grande el oficio y la capacidad del artista". (Cuaderno promocional de 'Un encuentro')
Todas las novedades. "Colocados ya, como artistas de éxito y con una gran repercusión entre el público del pop, Triana asume una tendencia más tranquila e intimista que atrae consigo unas composiciones bellísimas (Tu frialdad, Un nido en mi ventana...) que han pasado a establecerse como algunas de sus mejores piezas. Los elementos progresistas que marcaban 'Sombra y Luz' han sido dejados de lado y el sonido Trianero vuelve a inundar las composiciones, dando un protagonismo mayor a la raíz Andaluza".
Por difícil que parezca se dice que este es LP más inspirado de triana, y también el más relajado.
'Tu frialdad' es una canción que jesús tenía guardada en un frasquito desde hace algún tiempo. Es pura esencia Trianera, y han creído llegado el momento de destaparla. Es rumba flamenca con un compás impecable, perfectamente medido (muy bien por tele) pedimos también atención por su letra muy sencillita pero capaz de noquear al machista que la escuche. (notas de contraportada del single)
En verano de 1980 se organiza una gira 'Andalucía en Rock' con los grupos Cai, Medina Azahara, Alameda, Imán...Se celebró en el nuevo pabellón del juventud de Badalona y se suspendió a ultima hora en Sevilla y Madrid. Triana participa ese verano en las fiestas de san Juan, y san Pedro en el palacio de deportes de León.
Triana iba en olor de multitudes a todas partes y tenía un público fiel.
El primer Poli Moog que llega a España en el que se podían poner acordes se lo compra Jesús de la Rosa que le cuesta un millón de pesetas.
Dos años antes no había ningún equipo, nadie tenía equipos para actuar, había unas columnas de voces que sonaban estridentes y chillonas. A partir de 1975 y 76 importar equipos , incluso de segunda mano, se fue haciendo más accesible. ya era factible, porque antes se hablaba de cifras que no estaban al alcance de nadie, y empezaron a sonar los grupos en directo. Teddy Bautista y Miguel Ríos empezaron a traer equipos.
Pachón: " En la época que yo estuve con ellos cada uno viajaba en su coche. Había un camión que era propiedad de Triana, con el equipo y sus literas donde viajaban los técnicos...con el chófer, unas cinco personas. Resultaba costoso llevar una empresa de manager exclusiva, con el equipo propio, y apartir del año 80 empiezan a aparecer las empresas de sonido que alquilaban los grupos, como charol, y ellos ficharon por Toni Caravaca".
Eduardo: "Cuando mejor estábamos era cuando éramos autogestionarios, llevábamos nuestra própia oficina, pero la cosa se convirtió un poco gorda y nos mareaba mucho la historia, estábamos un poco cansados y firmamos con Caravaca. Carabuey, que siempre ha sido nuestro aprovechado: cuando estás empezando ése no te ayuda absolutamente en nada, pero cuando te estás poniendo un poquito, dice tú esperate aquí que yo te quiero...Un sinvergüenza que está rico a costa de nuestros sudores".
Jesús: "Lo de productor significa que hay un señor que pone las trabas y dificultades al artista para ahorrar dinero del presupuesto de grabación y ganar así puntos ante la compañia. Hemos tenido disputas muy fuertes con Gonzalo ya que lo suyo es de controlar el dinero que nosotros necesitamos para meter nuestra música en disco ¿entiendes? Y encima, se lleva un porcentaje por eso, por limitarnos. Él da sus opiniones sobre la música y tal pero en realidad la producción la hacemos nosotros, aunque por cuestiones contractuales no figure así en las portadas. Y no puedes hacer nada".
javier García pelayo: "Los caracteres de Triana y mi hermano eran muy diferentes, yo podía hacer de colchón climatico, por los roces, pero yo no me metía en producción musical".
Gonzalo Garcia pelayo: "Más que productor de sonido yo era director artístico, no soy musico y tampoco intervengo en las cuestiones musicales".
Eduardo: "Gonzalo ha sido un hombre muy inteligente, muy útil, un gran abanderado para nuestro movimiento musical. Pero lo que es producir un disco, yo tengo otro concepto. El productor tiene que saber todos los temas que van a grabar los artistas de arriba a bajo. El quedarte en el estudio y dar una opinión, eso para mí no es producir. La labor de Gonzalo ha sido de intermediario entre la compañía de discos y los medios. Con Gonzalo tuvimos nuestros altibajos porque considerábamos que no era justo, porque cuando a nosotros nos estaba costando un esfuerzo sobre humano, él estaba con una maquinita jugando al ajedrez en el estudio. Hubo unas declaraciones bastante agrias y en un disco le negamos totalmente la entrada al estudio".
Tele: "El fallo se lo acachamos al ajedrez. Ése fue otro detalle de Jesús y ahí yo lo apoyé, pero me equivoqué. No sabe de música, pero cuando estaba jugando al ajedrez, estaba con el otro oído escuchando lo que a él le interesaba. Los tres años que firmamos con él los cumplimos, tres LP's, pero para la renovación estabamos en nuestro derecho de decir "no queremos que nos produzca Gonzalo garcía pelayo porque no nos hace falta" Queríamos producirlos nosotros porque los tres LP's anteriores los habíamos hecho nosotros, Gonzalo no estaba opinando en sentido productivo. Al revés, distraía. Aunque comercialmente es irreprochable, es un "number one" para cualquier negocio que hagas, para pensar y planificar cosas en su casa".
Máximo: "Nos lo pasábamos muy bien, allí en Kirios, noches enteras. Era muy extraño porqué salía y entraba mucha gente, no es la seriedad que tienen ahora las grabaciones. Gonzalo daba mucha libertad en los estudios, se ponía a hacer las mezclas, siempre con discusiones muy grandes."
Gonzalo: "Eso era totalmente falso, ellos no eran los productores de sus discos, aunque eso me lo dicen todos los artistas siempre. Los tres primeros discos de Triana són absolutamente producción mía, lo cual significa que muchas veces la producción sea dar el visto bueno a cosas que vienen ya hechas. que a lo mejor en el primero mi intervención es menor ....Es que mi producción está en no intervenir, si hay un torrente de inspiración y de ideas que pràcticamente no hay que retocar nada, eso no significa que no estáe produciendo, si no todo lo contrario".
Tras poner en la calle un encuentro se piensa que es el momento oportuno para publicar la primera recopilación, el doble 'Quinto Aniversario', en edición limitada y numerada. Son trece canciones: cuatro del primer LP, cinco del segundo, tres del tercero. En la carpeta interior se incluye un texto sin firma que comienza así:
"Los fenómenos no se improvisan. Sevilla tuvo que ser, como cantaban los antiguos. Vamos a los primeros sesenta: Beatles y Stones en Liverpool, en Sevilla y en Katmandú. Corre la década, y los primeros Zeppelin, y el Hendrix. Pero ya en Cataluña, Máquina, pero ya en Sevilla, Smash. SMASH!!!! Luz y leyenda. Antes de Smash, Gong y Nuevos Tiempos. Por aquellos mismos años, Tartesos, Storm, Goma, Simún, Soñadores, Gazpacho, Tabaca...
Y un día Zas! TRIANA. Bueno, aún con minúsculas, Jesús venía de Nuevos Tiempos y de los Bravos, donde le decían que era mucho acento andaluz el suyo para vocalista de un conjunto tan.
Eduardo ex Payos toma ya! Y el Tele que empezó tocando baterías de lata en los desmontes con el Gualberto y gente así, y el tambor en las procesiones, y ahora ex Gong, ex Soñadores, ex Gazpacho. Se juntan y a pasar hambre, como sus predecesores. El Rock andaluz nace tercermundista, como el flamenco, pero sin "Typical" ni pedigree. Ensayan, eureka. A Madrid a por casa discográfica. Pero nadie se fía ni se arriesga, salvo dos personas: Teddy Bautista, que les ayuda hacer una grabación por libre, y Gonzalo Garciapelayo, que les apadrina para firmar con Gong, sello de Movieplay".
El título del quinto LP no tuvo excesivo quebradero: 'Triana'. Todo fue demasiado rápido, el disco es publicado sólo siete meses después de 'Un encuentro', en mayo de 1981. Dentro todos los temas duran más de cuatro minutos, son siete canciones, número frecuente en los LP de Triana, seis de Jesús y una de Eduardo. El LP incluye tres láminas con fotos de cada uno y las letras de las canciones escritas a mano en hoja de bloc, pero no aparece por ningún lado los créditos de los músicos, aunque sean los habituales: Manolo Rosa al bajo, António Perez a la guitarra eléctrica, que recibe el apoyo del Manglis.
Revista Todas las Novedades: "Muy perdidos en esta ocasión, el grupo no consigue alcanzar la calidad de trabajos anteriores, aunque ello es debido principalmente por el deseo de agradar al público mucho antes que por un agotamiento de ideas. 'Una noche de amor desesperada' marca el punto álgido de un disco sin pena ni gloria".(1995)
Eduardo: " 'Corre' fue una chiquillada de Jesús".
Gonzalo: "Donde ya claramente es un escándalo es en el quinto disco, que es un desastre de producción. Eso jamás lo hubiera yo consentido. La portada es absolutamente ridícula, que corta completamente el rollo a todos sus seguidores; hacen unos temas para que Tele cobre derechos de autor, completamente ridículos, que yo no hubiera permitido; ceden a intentar hacer una cosas modernas, entre comillas, para hacer música de discoteca. Además hacen el disco en el momento más inoportuno, yo creo porque empieza la movida Madrileña y empiezan los críticos a querer ser jóvenes y a renovarse y a cargarse todo lo que anteriormente no habían sabido descubrir".
Jesús: "Hicimos un LP con varias canciones más o menos fuertes, pensando que al menos tres o cuatro temas pudieran servir para singles, y yo creo que así ha resultado. El tema de 'Corre' esta pensada para ver si alguna vez podemos sonar también en las discotecas, pero creemos que no desmerece en absoluto de las que se hacen por ahí fuera. 'Una noche de amor desesperada' es una canción en nuestra opinión, muy buena para el sencillo, y está dando resultados.
El Rock internacional está en un callejón sin salida. La soluciones la música Española, que es mas profunda, más del pueblo, y mucha gente importante tipo Corea y McLaughlin están mirando hacia el flamenco".
Sentados tranquilamente en los Caños de Meca, a pie de playa, le comento a Eduardo si el problema de Triana pudo haber sido el comenzar por lo más alto.
Esto del arte es una cosa tan extraña...es según como se encuentren los espíritus y como el público esté predispuesto, a como esté el sonido, a cómo esté la Luna... Nosotros el corrito siempre lo hacíamos, el corazón se levantaba y entrabamos a formar parte de lo mágico. Con Triana me he encontrado ha veces en unas dimensiones totalmente mágicas, eso te lo confieso de verdad, no formaba parte de mi cuerpo, era una cosa espeluznante. Nunca he vuelto a sentir en mi cuerpo ese tipo de sensaciones. En diez años sentí unas cincuenta o sesenta veces una elevación máxima, un estado fuera de mi cuerpo, de pura felicidad. Esta levitación la he sentido en mis carnes y en mi espíritu un montón de veces, y la gente entendía eso, había algo de misterio y nosotros siempre buscábamos conectar.
Mucho tiempo en esa noche mágica, hasta que llegó el día.
Exactamente. Un título un poco premonitorio...
Analizando después creo que sí, porque Jesús tenía unas dotes brujeriles, no sé porqué, era muy sensitivo y hablaba de cosas que a mí me espeluznaban muchas veces.
