El camino no fue fácil...

Jesús tenía que calentar mucho la voz,  por los tonos tan altos en los que cantaba, tenía un proceso de adaptación para coger el tono, Eduardo tocaba con una guitarra y una fuerza con la que nadie tocaba así por aquel entonces. Y Tele empleaba la batería de forma Rocanrolera para tocar ritmos o fondos flamencos, con una expresividad agresiva.

Eduardo: "Pero a nosotros nos costó mucho subir". Para grabar El patio firmamos tres letras de 30, 60 y 90.000 pesetas respectivamente. Y lo hicimos a pesar de no tener un solo duro. ¿Sabes porqué? Porqué teníamos fe en lo que habíamos creado, sabíamos que sería un éxito y no nos equivocamos, pero arriesgamos mucho, incluso la cárcel.


El pronto final del llamado "Rock nacionalista" (Catalán, andaluz etc...) Lo provocó el mismo éxito alcanzado. Porqué de alguna manera, este éxito no estaba programado por las instancias que tenían que acoplarlo y hacerlo suyo. Y es que el éxito de todos estos grupos fue un éxito popular, es decir en ningún momento se contó con el apoyo grande de los medios de comunicación. Por ejemplo, el primer disco de Triana salió un 14 de abril del año 75 y no fue éxito hasta año y medio después. Y eso sin que la radio lo pusiese. Fue el típico éxito de Pubs, los pubs lo iban poniendo, y así fue de boca en boca...
En las emisoras de radio como la cadena ser o los 40 principales no pusieron a Triana hasta el tercer LP, Sombra y Luz. O sea que nadie había ayudado a poner el tren en marcha. (Gonzalo Garcíapelayo.)


La acogida de su primer álbum no fue muy brillante , y eso que contenía todos los elementos de canción popular Andaluza, "Enrollante" y eléctrica. En dos meses y medio vendieron 73 discos cantidad que cualquiera identificaría de ruina. "Una miseria si, dice Jesús. Pero había que empezar de alguna manera, a nosotros no nos han ayudado demasiado." (Cambio 16, 1979)

Triana era como un canto a la transición política Española, era un canto a la libertad, el canto al rollo Hippie y al rollo de la solidaridad, Triana tenía un apoyo popular que era la hostia. Jesús solía decir : Dentro de unos años se considerará mucho más que ahora".

"Eduardo: Los medios han tardado mucho en reconocernos. No era necesario esperar hasta el tercer LP. Bueno por supuesto hubo gente que sí nos apreció desde el principio, esos son los auténticos profesionales."

"Jesús: Nosotros siempre hemos admitido una entrevista hasta en el pueblo más humilde, con el periodista más humilde. Lo que sí nos ha molestado a veces es el tipo de criticas que se hacen sin el menor respeto ni hacia el artista ni hacia el mismo que escribe. Por supuesto que no nos molesta que se nos critique siempre que se guarde el respeto conveniente." (Cuaderno promocional del disco un encuentro, 1980.)

También en 1975, participan en el programa de TVE "Ahora" donde tocan en directo con Manolo Rosa al bajo, pero su presencia es más constante en otro tipo de escenarios. Triana se presenta como estrella de cierre en el primer festival nacional "Enrollado" y actúa junto Gualberto, Storm, Iceberg, Electrica dharma....El evento tuvo lugar en la plaza de toros de Burgos y ellos salen a las 3:20 de la noche cerrando las 15 horas. "No defraudaron y su peculiar sistema musical convenció plenamente."

Segundo LP "Hijos del agobio"

Triana se toman dos años para volver a grabar y toman además las debidas precauciones para no defraudar a su público. Entre 1976 y 1977 Jesús de la Rosa no deja de pasarse por el estudio de grabación, para meter sus teclas en varios discos flamencos de su compañía como los de Diego del Morón (sobrino de su admirado Diego el del Gastor).
El "Patio" se ve continuado prósperamente por "Hijos del agobio", donde el trio decide seguir con el mismo apoyo de Manolo Rosa al bajo y Pérez a la eléctrica, mientras que se van diluyendo los ritmos y aires flamencos, sólo aparentes en los quiebros de la voz de jesús. Las letras siguen girando sobre ilusiones, libertad, cielo, tierra, noche y día...
De los ocho temas dos de ellos no están firmados por Jesús, uno es de Eduardo, "Del crepúsculo lento nacerá el rocío". Y el otro es de Tele con un juego de percusiones y sintetizador. Por otra parte, "Señor Troncoso" era la emblemática pieza en la que Jesús se acompaña sólo de guitarra flamenca, el señor Troncoso era el guarda coches del Pozo Santo (Por la calle Feria) que vivía y bebía en la calle, con una filosofía especial. Era una canción compuesta por Jesús desde hacia cinco años.
Tras este disco fichan a Enrique Carmona, arrendatario de una guitarra de doble mástil con la que podía hacer de bajo o de guitarra, Enrique ya estuvo con Jesús en Nuevos Tiempos y hace la introducción de guitarra en "Del crepúsculo lento nacerá el rocío". La separación se produjo por una pelea física con Tele y hoy nadie conoce su paradero, en 1979 le sustituye José María Sagrista.

Un año después febrero del 78, participan en el festival de Rock andaluz del Leganés, junto a Triana Imán, y Guadalquivir. Ese año realizan 120 actuaciones por toda España, participando durante el verano en una gira Noche Roja unos diez conciertos que tuvieron su presentación en el campo de fútbol del Moscardó, con Miguel Rios, Guadalquivir...
Hasta febrero del 79 preparando ya su tercer disco "Sombra y luz"

Letras abiertas y algunas anécdotas

En 1979 les preguntan que escuchan en casa:
Jesús: "Un poco de todo, pero más que nada cantaores viejos de flamenco que no són muy famosos y que estan muertos y eso."

Eduardo: " No mucho, porque no me da tiempo, sólo algo de flamenco y los Beatles...Pero en el coche, porque cuando llego a casa estoy cansadisímo y na más que quiero dormir las orejas. De guitarras me gustan paco de Lucía y Sanlúcar, los punteros; Mclaughlin, tambien un poquillo.

Tele: Yo escucho de todo, desde Pink Floyd, King Crimson, Jimi Hendrix...Hasta bueno escucho música recomendada por los amigos, de baterias estoy colgado desde hace tiempo por Mitch Michel (El de Hendrix) y Ginger Baker.

Jesús: "Comprendí que yo no podía cantar un Blues o un Rock and roll, porqué vivía muy lejos de su lugar de origen, porque estaba acostumbrado a levantarme por la mañana y decir buenos días, no "good morning" y hablar con mi acento, no con el inglés o el americano. Me dí cuenta de eso cuando vi cantar a Camarón, sus letras me abrieron el camino. Muchos músicos intentan cantar en Español y les suena raro, entonces dicen que en español no se puede cantar, yo también llegué a creerlo, pero oyendo a camarón me di cuenta de que era mentira, Lo que hace falta es llegar a cantar como tú hablas normalmente, dándole autentica naturalidad." (Vibraciones, 1976.)

Tele: "Su armonía no era de músico, no ha estado conceptuado nunca como buen cantante. Decía el Adrián (El cantante de orquesta que veía los Ovnis): Jesús canta muy bien pero no da bien los bemoles. Esa armonía, incluso habiéndola copiado, nadie tiene cojones de sacarla. Es como cuando cantaba Camarón".

Javier Garcíapelayo: "En los camerinos Jesús siempre cogía la guitarra y se ponía a cantar flamenco, bulerías y cosas para ejercitar la voz. Después, "La chica del pañuelo colorao que tiene el coño desollao de bajar por la montaña..".Gran éxito de camerino, que se ponía el Valera a bailarlo con un pañuelo."

Jesús: " Nuestras letras, como nuestra música, són abiertas. Yo no soy un poeta. Tampoco quiero dejar una palabra hecha y "Puerta", sino decir palabras que puedan reflejar una vivencia o una particularidad ajena y que alguien la sienta. Trato de buscar la fantasía de la gente que la tiene". (Cambio 16, 1979)

Eduardo: "La voz de Jesús creemos que da mucho sabor al grupo y al ambiente musical que desarrollamos en nuestras canciones. Tenemos un modo de decir las letras muy Andaluzas, nada clásicas, lo que hace que suene muy auténtico. Si te avergüenza cantar con acento Andaluz, es que reniegas de ti mismo. Jesús antes era cantante, ya no lo es, ahora simplemente canta, que tiene mucho arte". (Disco expres, 1977)


Tele: "Por entonces la gente se fijaba mucho en nuestras letras. Las veían como canciones protesta, pero ahora se han dado cuenta de que el mensaje que queríamos transmitir era eterno." (cambio 16, 1995)

Eduardo: "Con Camarón pasamos una noche fantástica, en una casa que yo tenía a las afueras de Madrid. Nos pegamos una noche flamenca, Camarón me decía: Oye, ¿Pero yo porque he venio aquí, para cantar? Y yo digo, joé! si eres el que mejor canta de España....Sacamos todos los instrumentos al salón y yo grabé algo, pero no lo he encontrado."

Eduardo: " El lago de "En el lago" era el lago del Serrano."

Máximo: " En el lago, tiene una letra que la hizo en un pantano, que se fue con un amigote en una barca y se tomaron un tripi , "Y el pájaro blanco echó a volar, y la noche..."Era todo muy confuso y misterioso, y los climas musicales influenciados por Pink Floyd, Soft Machine...(A él le gustaba mucho Soft Machine, lo estuvimos viendo en M&M, Eduardo, Jesús y yo, que sonaban en directo muy bien y allí estaba que no se cabía".

Manuel de la Rosa: " Triana significa la recompensa, porque él había sufrido mucho en Madrid. Un chaval corto de espíritu, noble, sin malas ideas, meterse en una cueva de lobos sin conocer a nadie...Pasaría lo suyo para poder ambientarse, adaptarse allí sin tener donde apoyarse, simplemente con la fé absoluta de lo que él tenía dentro, de lo que llevaba en la mente. Él era de ese tipo de gente y callada que prefiere morirse de hambre a suplicar nada. Triana es algo particular de cada uno. Aquella generación no olvidará a Triana fácilmente. Creció al lado de ellos.

Tercer LP "Sombra y luz"

Tras sombra y luz, no sólo llega el vértice de las dos décadas, también el de su carrera. han alcanzado la cúspide y a partir de ahora irán de bajada: La segunda trilogía no abre sus carpetas (no hay créditos en ellas) y ya han despedido a portadista, productor, guitarrista, manager...
Firman un nuevo contrato con la compañia de discos, por cuatro años, hasta el 20 de marzo del 82. Curiosamente lo firman con josé María Iñigo, que trabajó brevemente en Movieplay.


 Gonzalo: "Con el tercer disco ya empiezan a complicarse las relaciones, porque ya han renovado un contrato en el que no cuentan conmigo para el arranque, para el momento dificil, y es curioso pero yo  nunca he estado en el momento dulce de la relación con ningún artista, en todos los éxitos que he tenido los artistas siempre han evitado mi presencia en la renovación del contrato".


Jesús: "La casa de discos no está lanzando ningún mogollón de publicidad, lo que ocurre es que como en cinco años no han hecho nada a favor de Triana, en el momento en que han salido tres avisos por la radio y dos en el periodico, ya parece que es un mogollón. Todavía no tenemos el pleno apoyo de la casa, nos tenemos que seguir peleando porque nos miran incluso los carteles". 


Los dos discos de Triana resultan ser con diferencia los que más se veden del catalogo Movieplay, asi que deciden desde la compañía realizar un esfuerzo promocional para el tercero. Se consigue una actuación en el "Gran musical" de los domingos (Con el trio alucinado porque no solo les pagaban por tocar, sino que su casa tenía que "cotizar" a la SER) y llegan a gozar de ocho minutos de playback, en "Aplauso", con Jose Luis Uribarri (A quienes ellos "micromotizaban" como el "Burriburri")
El espacio más enrollado del momento, "Pop Grama" dedica un capitulo entero a ellos solos, con Carlos Tena, y Diego Manrique, el programa es rodado en el Palacio de Marqués de Méritos en Sevilla. Ya con el blanco y negro superado, Jesús se sienta con la guitarra flamenca y tele en la percusión haciendo "Todo es de Color" y "Sr Troncoso.
El tercer LP vende 300.000 mil ejemplares del tirón y arrastra a los anteriores. Tiene sólo cinco temas de ambientes opresivos y se titula "Sombra y Luz". En su inicio una guitarra flamenca deja paso al apretado blues Trianero en el que se sobreponen tres guitarras eléctricas, este arranque es "Una Historia"
De "Una Historia" dice: "Tiene estructura de Blues y resonancias de himno de semana Santa sevillana, que marca en la cadencia y la repetición rítmicas. Hay una notable frescura y una poesía sencilla en su letra, de tintes neorrealistas, callejeros. Un mensaje adolescente vivencial y directo".
El LP destila cierta triateza debido a la muerte de Pepe de la Rosa, el primer hermano de Jesús en fallecer.

Pepín: "Sombra y Luz" quedó realmente redondo. Creo que la salida del disco coincidió con la gira de la Noche Roja, el clímax de su carrera, cuando estaban en lo más alto de todo el panorama. Ellos cerraban eran las figuras de la "Noche Roja".

Jesús: "A mí me preguntó un día un periodista que si no nos repetíamos mucho. Yo le dije que me parecía que no, y que si el tío era tan agudo que por qué no criticaba a los Rolling Stones, que llevan doce años siendo el número uno en el mundo con tres acordes. por supuesto que en todos nuestros discos se ve la personalidad de Triana. A quien insista con los parecidos, habrá que contestarle que en el primer disco yo tenía bigote y en éste no, pero que por lo demás nos parecemos en todo, ja,ja..."

Javier Garcíapelayo: "En el tercero empiezan a empujar y se lo cargan, ya se venía oliendo la nueva ola Madrileña y el Rock Andaluz estaba a la contra. Gay & Company se preocupa de pegarle un palo al Rock Andaluz y lo hunde en la miseria, le prepara una trampa importante co CBS, Que tenía a Iman. Cai, Alameda, y Medina Azahara. le encargan una gira que fue una catástrofe debido a la mala voluntad combinada con negligencía, nos hundieron porque eramos la competencia única que tenía Gay".

Triana llegan a ser sus propios Managers o representantes, o así. "Llevamos nuestra propia contratación para las actuaciones. No acabamos de entender porqué razón un "Capo" un representante tiene que llevarse un 20 o un 30% de lo que cobramos por el único hecho de descolgar el teléfono y mandar cartas. Además, en este rollo la gente va de mafiosa."

Sin demasiada ayuda Triana empezó a participar en festivales de música y a convertirse en los ahijados del "emporradito" medio en gente que saltó del "underground" a la escucha masiva y que cobra quinientos billetes por actuación.
"Pero ese es un dinero que se nos va en pagar técnicos, y mejorar el equipo -señalan- Y además no nos da la gana que un promotor de conciertos se forre a costa nuestra".

"Lleno histórico"

"Triana fueron ayer los protagonistas del primer gran lleno en el palacio de deportes de Montjuïc que logra un grupo nacional. Ocho mil personas dentro y dos mil fuera sin poder acceder al sonido descriptivo, sinfónico y grandioso de los tres de Sevilla.

El cantaor José el de la Tomasa fue quien inesperadamente abrió el concierto aguantando las protestas del público que se impacientaba  ante la perspectiva de Triana. Cuando los tres Sevillanos, acompañados por Enrique Carmona al bajo y la guitarra eléctrica salieron al escenario, ya se intuyó que escenicamente la cosa iba a ser fría. Estática. Cuatro hombres sentados, lejanos uno del otro, y sin ninguna aportación corporal que le quitara ampulosidad al resultado general, empezando por la desastrosa iluminación. Triana son ahora sin ningún tipo de dudas, una gran máquina bien organizada y engrasada para producir un producto: El que producen y que siempre han producido, el que se ha visto que vende. ¿Pero donde está el duende?  ( Tele Exprex
, apoyo titulado "La noche fue sombra")

 José de la Tomasa era muy amigo de Jesús, amigo de la infancia, "De jugar a las cajillas por la calle", se criaron juntos en el mismo barrio y compartían la pasión por la música, el cantaor haciendo cosas de Soul ("Sobre todo Otis Redding") Y el cantante admirando el flamenco. "Siempre le ha gustado mucho, le gustaban los cantes con raíces", comenta hoy José. Cuando decidieron utilizarle para abrir los conciertos, fue una decisión arriesgada: Un cantaor joven, puro y gitano, quizás el único que se escribía sus propias letras. Compartieron una docena de conciertos en plazas de toros: Madrid, Barcelona, Mallorca, Málaga...
"Yo lo pasé muy mal, porque imagínate, enfrentarte a un público que lo que quiere es escuchar a Triana y de pronto sale un cantaor con un guitarrista. Pero después le gustaba a la gente, para mí fue la época más importante de mi vida, por luchar con la gente y por dar a conocer el flamenco en recintos de diez mil personas".

El pabellón de Móstoles, con mucho más público que el que dieran días antes Iggy Pop, y la Banda trapera del Río, se organiza un concierto de Rock Andaluz, con un cartel integrado por Triana, Storm, Guadalquivir, Imán, y Gualberto. Con la canción "En el lago" empezaron Triana su espectacular concierto lleno de luz y poesía en el festival de Rock Andaluz que se celebró hace unos días en el pueblo de Móstoles. Más de seis mil tíos y tías que llenaban el "Poli" de Móstoles podían hacer suyas las palabras y los sentimientos de Jesús de la Rosa. Toda la gente se puso en pie y vibró con ellos pidiendo más canciones. "Fueron los triunfadores de la noche" (Disco Expres)

De "Lleno histórico" fue calificado el que se registró en el parque de atracciones de Madrid la mañana del domingo 30 de septiembre de 1979. El gancho fue el acto de entrega de tres discos de platino a Triana y su posterior actuación, pero antes visitaron el escenario leño, un representante de Edwin Starr y Sylvie Vartan.
35.000 asistentes, apuntan las crónicas: El mayor lleno del parque de atracciones.
'Sombra y Luz' era en esos momentos el LP más veterano de la lista de ventas, junto al de Victor Manuel, y los tres discos de platino fueron entregados por Paco Enrique (Radio Sevilla) Cuno Cuetos (Radio Bilbao) y Rafael Revert.
La compañía de discos lanzó dos hojas promocionales con el titulo '35.000 fans' cargadas de fotos relatando el evento. "Aquello era la plenitud, la locura, el desmadre generalizado, la comunión total de un grupo con su público, un público masivo que, como se vio claramente, no tiene edad, sexo ni estrato social. Era la afición musical española en pleno aclamando al grupo español número uno. Triana no es un boom prefabricado, ni éxito momentáneo, ni un producto cocinado en un despacho o un estudio. Triana son tres discos funcionando a tope, el apoyo incondicional de miles y miles de aficionados en todo el país, un obra valorada en su totalidad y unos músicos capaces de llenar a reventar un auditorio y levantar a la gente de sus asientos.
Triana son ya el número uno del Rock español, con un sonido inconfundible, con sus teclados que surgen del profundo misterio de la noche Andaluza, con la evocadora guitarra flamenca, con una nostálgica voz llena de ecos del sur, con una contundente batería que fija al grupo en la tierra, y con el embrujo de las calles de Sevilla que sintetiza el espíritu de una generación de músicos.
Dos años después en el 81 Triana volvieron a reventar el Parque de atracciones de Madrid, concierto en el cual se gravó el disco 'Triana en directo'.

Parque de Atracciones de Madrid en 1981, Lp lanzado al mercado en el 89.

Cuarto LP 'Un Encuentro'

Comienza una nueva década con un disco más convencional. 'Un encuentro' es la suma y sigue y poco más...Más conservador porque el grupo está más desahogado...Por el entorno, la acomodación, el chalé, los dos hijos, los dos coches, los dos perros...

Los tres primeros discos se publicaron en intervalos exactos de dos años, el las primaveras de 1975, 77 y 79. A partir de este nuevo LP, aparecido en octubre de 1980, algo va cambiando; no aparecen créditos y hay dos canciones de Eduardo; cambia el tono de la portada puesto que Pedro Tabernero ocupa el el sitio de Máximo Moreno; además, se ponen en manos de una potente agencia de contratación, y los discos ya no se abren. Han traspasado el ecuador.

Eduardo: "Ya por lo menos comemos. Y también tienes que colocarte: me voy a comprar una casita, un pisito, un cochecito nuevo...Las cosas que nos pasan a todos los humanos".

Tele: "En 'Un encuentro' Jesús se cuadriculó, fue una etapa en cual afectó el sistema monetario. Si no hubiera sido por mi invento de la portada".

Jesús: "Creo que nosotros siempre hemos sido sencillos. Para alguna gente esto es un pecado. Yo creo que a ese tipo de gente le falta mucho para comprender lo difícil que es la sencillez. La sencillez no es ni buena ni mala, sino sencilla, y te abre una serie de cosas, que al estar tan claramente expuestas algunas personas las rehuyen por sus rollos, por yo que sé. Otra cosa es que nunca pretendemos  en nuestros discos hacernos pasar por instrumentistas virtuosos, aunque podamos serlo en un momento dado, sino que nos limitamos a hacer música, y creemos que un disco no es un rollo donde uno vaya a competir para ver quien toca más rápido o mejor, sino que es algo que la gente va a tener en su casa para escuchar, y entonces lo que tienes que hacer es desarrollar en una medida grande el oficio y la capacidad del artista". (Cuaderno promocional de 'Un encuentro')

Todas las novedades. "Colocados ya, como artistas de éxito y con una gran repercusión entre el público del pop, Triana asume una tendencia más tranquila e intimista que atrae consigo unas composiciones bellísimas (Tu frialdad, Un nido en mi ventana...) que han pasado a establecerse como algunas de sus mejores piezas. Los elementos progresistas que marcaban 'Sombra y Luz' han sido dejados de lado y el sonido Trianero vuelve a inundar las composiciones, dando un protagonismo mayor a la raíz Andaluza".

Por difícil que parezca se dice que este es LP más inspirado de triana, y también el más relajado.
'Tu frialdad' es una canción que jesús tenía guardada en un frasquito desde hace algún tiempo. Es pura esencia Trianera, y han creído llegado el momento de destaparla. Es rumba flamenca con un compás impecable, perfectamente medido (muy bien por tele) pedimos también atención por su letra muy sencillita pero capaz de noquear al machista que la escuche. (notas de contraportada del single)

En verano de 1980 se organiza una gira 'Andalucía en Rock' con los grupos Cai, Medina Azahara, Alameda, Imán...Se celebró en el nuevo pabellón del juventud de Badalona y se suspendió a ultima hora en Sevilla y Madrid. Triana participa ese verano en las fiestas de san Juan, y san Pedro en el palacio de deportes de León.
Triana iba en olor de multitudes a todas partes y tenía un público fiel.

El primer Poli Moog que llega a España en el que se podían poner acordes se lo compra Jesús de la Rosa que le cuesta un millón de pesetas.

Dos años antes no había ningún equipo, nadie tenía equipos para actuar, había unas columnas de voces que sonaban estridentes y chillonas. A partir de 1975 y 76 importar equipos , incluso de segunda mano, se fue haciendo más accesible. ya era factible, porque antes se hablaba de cifras que no estaban al alcance de nadie, y empezaron a sonar los grupos en directo. Teddy Bautista y Miguel Ríos empezaron a traer equipos.

"Mejor nos producimos nosotros mismos"...

Pachón: " En la época que yo estuve con ellos cada uno viajaba en su coche. Había un camión que era propiedad de Triana, con el equipo y sus literas donde viajaban los técnicos...con el chófer, unas cinco personas. Resultaba costoso llevar una empresa de manager exclusiva, con el equipo propio, y apartir del año 80 empiezan a aparecer las empresas de sonido que alquilaban los grupos, como charol, y ellos ficharon por Toni Caravaca".

Eduardo: "Cuando mejor estábamos era cuando éramos autogestionarios, llevábamos nuestra própia oficina, pero la cosa se convirtió un poco gorda y nos mareaba mucho la historia, estábamos un poco cansados y firmamos con Caravaca. Carabuey, que siempre ha sido nuestro aprovechado: cuando estás empezando ése no te ayuda absolutamente en nada, pero cuando te estás poniendo un poquito, dice tú esperate aquí que yo te quiero...Un sinvergüenza que está rico a costa de nuestros sudores".

Jesús: "Lo de productor significa que hay un señor que pone las trabas y dificultades al artista para ahorrar dinero del presupuesto de grabación y ganar así puntos ante la compañia. Hemos tenido disputas muy fuertes con Gonzalo ya que lo suyo es de controlar el dinero que nosotros necesitamos para meter nuestra música en disco ¿entiendes? Y encima, se lleva un porcentaje por eso, por limitarnos. Él da sus opiniones sobre la música y tal pero en realidad la producción la hacemos nosotros, aunque por cuestiones contractuales no figure así en las portadas. Y no puedes hacer nada".

javier García pelayo: "Los caracteres de Triana y mi hermano eran muy diferentes, yo podía hacer de colchón climatico, por los roces, pero yo no me metía en producción musical".

Gonzalo Garcia pelayo: "Más que productor de sonido yo era director artístico, no soy musico y tampoco intervengo en las cuestiones musicales".

Eduardo: "Gonzalo ha sido un hombre muy inteligente, muy útil, un gran abanderado para nuestro movimiento musical. Pero lo que es producir un disco, yo tengo otro concepto. El productor tiene que saber todos los temas que van a grabar los artistas de arriba a bajo. El quedarte en el estudio y dar una opinión, eso para mí no es producir. La labor de Gonzalo ha sido de intermediario entre la compañía de discos y los medios. Con Gonzalo tuvimos nuestros altibajos porque considerábamos que no era justo, porque cuando a nosotros nos estaba costando un esfuerzo sobre humano, él estaba con una maquinita jugando al ajedrez en el estudio. Hubo unas declaraciones bastante agrias y en un disco le negamos totalmente la entrada al estudio".

Tele: "El fallo se lo acachamos al ajedrez. Ése fue otro detalle de Jesús y ahí yo lo apoyé, pero me equivoqué. No sabe de música, pero cuando estaba jugando al ajedrez, estaba con el otro oído escuchando lo que a él le interesaba. Los tres años que firmamos con él los cumplimos, tres LP's, pero para la renovación estabamos en nuestro derecho de decir "no queremos que nos produzca Gonzalo garcía pelayo porque no nos hace falta" Queríamos producirlos nosotros porque los tres LP's anteriores los habíamos hecho nosotros, Gonzalo no estaba opinando en sentido productivo. Al revés, distraía. Aunque comercialmente es irreprochable, es un "number one" para cualquier negocio que hagas, para pensar y planificar cosas en su casa".

Máximo: "Nos lo pasábamos muy bien, allí en Kirios, noches enteras. Era muy extraño porqué salía y entraba mucha gente, no es la seriedad que tienen ahora las grabaciones. Gonzalo daba mucha libertad en los estudios, se ponía a hacer las mezclas, siempre con discusiones muy grandes."

Gonzalo: "Eso era totalmente falso, ellos no eran los productores de sus discos, aunque eso me lo dicen todos los artistas siempre. Los tres primeros discos de Triana són absolutamente producción mía, lo cual significa que muchas veces la producción sea dar el visto bueno a cosas que vienen ya hechas. que a lo mejor en el primero mi intervención es menor ....Es que mi producción está en no intervenir, si hay un torrente de inspiración y de ideas que pràcticamente no hay que retocar nada, eso no significa que no estáe produciendo, si no todo lo contrario".

Recopilación y Quinto LP 'Triana'

Tras poner en la calle un encuentro se piensa que es el momento oportuno para publicar la primera recopilación, el doble 'Quinto Aniversario', en edición limitada y numerada. Son trece canciones: cuatro del primer LP, cinco del segundo, tres del tercero. En la carpeta interior se incluye un texto sin firma que comienza así:
"Los fenómenos no se improvisan. Sevilla tuvo que ser, como cantaban los antiguos. Vamos a los primeros sesenta: Beatles y Stones en Liverpool, en Sevilla y en Katmandú. Corre la década, y los primeros Zeppelin, y el Hendrix. Pero ya en Cataluña, Máquina, pero ya en Sevilla, Smash. SMASH!!!!  Luz y leyenda. Antes de Smash, Gong y Nuevos Tiempos. Por aquellos mismos años, Tartesos, Storm, Goma, Simún, Soñadores, Gazpacho, Tabaca...
Y un día Zas! TRIANA. Bueno, aún con minúsculas, Jesús venía de Nuevos Tiempos y de los Bravos, donde le decían que era mucho acento andaluz el suyo para vocalista de un conjunto tan.
Eduardo ex Payos toma ya! Y el Tele que empezó tocando baterías de lata en los desmontes con el Gualberto y gente así, y el tambor en las procesiones, y ahora ex Gong, ex Soñadores, ex Gazpacho.
Se juntan y a pasar hambre, como sus predecesores. El Rock andaluz nace tercermundista, como el flamenco, pero sin "Typical" ni pedigree. Ensayan, eureka. A Madrid a por casa discográfica. Pero nadie se fía ni se arriesga, salvo dos personas: Teddy Bautista, que les ayuda hacer una grabación por libre, y Gonzalo Garciapelayo, que les apadrina para firmar con Gong, sello de Movieplay".
El título del quinto LP no tuvo excesivo quebradero: 'Triana'. Todo fue demasiado rápido, el disco es publicado sólo siete meses después de 'Un encuentro', en mayo de 1981. Dentro todos los temas duran más de cuatro minutos, son siete canciones, número frecuente en los LP de Triana, seis de Jesús y una de Eduardo. El LP incluye tres láminas con fotos de cada uno y las letras de las canciones escritas a mano en hoja de bloc, pero no aparece por ningún lado los créditos de los músicos, aunque sean los habituales: Manolo Rosa al bajo, António Perez a la guitarra eléctrica, que recibe el apoyo del Manglis.

Revista Todas las Novedades: "Muy perdidos en esta ocasión, el grupo no consigue alcanzar la calidad de trabajos anteriores, aunque ello es debido principalmente por el deseo de agradar al público mucho antes que por un agotamiento de ideas. 'Una noche de amor desesperada' marca el punto álgido de un disco sin pena ni gloria".(1995)

Eduardo: " 'Corre' fue una chiquillada de Jesús".

Gonzalo: "Donde ya claramente es un escándalo es en el quinto disco, que es un desastre de producción. Eso jamás lo hubiera yo consentido. La portada es absolutamente ridícula, que corta completamente el rollo a todos sus seguidores; hacen unos temas para que Tele cobre derechos de autor, completamente ridículos, que yo no hubiera permitido; ceden a intentar hacer una cosas modernas, entre comillas, para hacer música de discoteca. Además hacen el disco en el momento más inoportuno, yo creo porque empieza la movida Madrileña y empiezan los críticos a querer ser jóvenes y a renovarse y a cargarse todo lo que anteriormente no habían sabido descubrir".

Jesús: "Hicimos un LP con varias canciones más o menos fuertes, pensando que al menos tres o cuatro temas pudieran servir para singles, y yo creo que así ha resultado. El tema de 'Corre' esta pensada para ver si alguna vez podemos sonar también en las discotecas, pero creemos que no desmerece en absoluto de las que se hacen por ahí fuera. 'Una noche de amor desesperada' es una canción en nuestra opinión, muy buena para el sencillo, y está dando resultados.

El Rock internacional está en un callejón sin salida. La soluciones la música Española, que es mas profunda, más del pueblo, y mucha gente importante tipo Corea y McLaughlin están mirando hacia el flamenco".

Sentados tranquilamente en los Caños de Meca, a pie de playa, le comento a Eduardo si el problema de Triana pudo haber sido el comenzar por lo más alto.
Esto del arte es una cosa tan extraña...es según como se encuentren los espíritus y como el público esté predispuesto, a como esté el sonido, a cómo esté la Luna... Nosotros el corrito siempre lo hacíamos, el corazón se levantaba y entrabamos a formar parte de lo mágico. Con Triana me he encontrado ha veces en unas dimensiones totalmente mágicas, eso te lo confieso de verdad, no formaba parte de mi cuerpo, era una cosa espeluznante. Nunca he vuelto a sentir en mi cuerpo ese tipo de sensaciones. En diez años sentí unas cincuenta o sesenta veces una elevación máxima, un estado fuera de mi cuerpo, de pura felicidad. Esta levitación la he sentido en mis carnes y en mi espíritu un montón de veces, y la gente entendía eso, había algo de misterio y nosotros siempre buscábamos conectar.
Mucho tiempo en esa noche mágica, hasta que llegó el día.
Exactamente. Un título un poco premonitorio...
Analizando después creo que sí, porque Jesús tenía unas dotes brujeriles, no sé porqué, era muy sensitivo y hablaba de cosas que a mí me espeluznaban muchas veces.

Ultimo LP Llegó el día

No es la primera vez que tardan dos años en publicar, pero esta vez la inspiración se encuentra casi reseca. Y eso se nota. Cambian de ritmos e intentan actualizarse en una grabación que se alarga mes y medio con el líder cediendo: en el LP sólo hay tres canciones de Jesús, el mismo número que firma Eduardo...Y la propina para tele.
'Llegó el día', definido por Eduardo como "El dolor de unos sueños separados", se publicó dos años y dos meses después del quinto LP, concretamente en julio de 1983.

Jesús: "Si tardamos este tiempo en grabar no es por la falta de inspiración, es por falta de dinero para ponerse a trabajar. Nosotros somos profesionales y vivimos de esto, y la casa no se preocupa de que en un momento dado nos pague dos meses para que podamos estar sin trabajar".

Manuel de la Rosa: "En la canción 'Llegó el día' narra todo lo que le va a suceder, que quiere salir y no puede. ¿como puede una criatura predestinarse y decir lo que le va a ocurrir?"

Gonzalo: "Se producían tensiones, ellos se peleaban por cualquier cuestión económica que significara algo; entonces si veían que Jesús cobraba una cantidad importante de Autores en los primeros discos, pues ya ellos exigían también su participación".

Eduardo: "Entre los proyectos, promocionar el disco. Y dentro de un mes tenemos pensado hacer una actuación en Madrid con gente que ha colaborado siempre en nuestros discos, hacer un concierto de dos o tres horas. Después seguir de galas por España en el verano".

Máximo Moreno: "Yo creo que si Jesús hubiese vivido hubiese acabado sólo, como solista, como acaban tanta gente. Un grupo es muy difícil llevarlo tanto tiempo".

Emílio Souto: "Si Jesús no se mata en el accidente, daba lo mismo - por supuesto no a nivel personal- porque Triana estaba muerto, ya no vendían ni un disco ni hacían ninguna actuación. Además, Jesús quería hacer un disco en solitario, eso me lo había contado a mí un mes antes del accidente".

Javier Garcíapelayo: "No lo expresó. Todo el mundo se lo decía, era una idea que le proponían, pero él era muy noble y generoso y no se hubiera separado de sus compañeros. Se había deprimido mucho todo el Rock Andaluz, y Triana no terminó arriba, bajó con todo el movimiento. Como ellos fueron los que lo hicieron subir, en parte fueron los que lo hicieron bajar".

Tele: "Que se cansa de estar con los dos colegas, los consejos malos que da la gente. Me dijo a mí, no me lo invento. Grabando 'Llegó el día' me dijo: que me voy, que me perdones, que hasta aquí hemos llegado".

Eduardo: "A mí me lo comentó, y me pareció estupendo, porque las cosas son así, me lo planteó y lo vi correcto. Yo también tenía ganas de hacer algo solo. Podemos ir cada uno por nuestro camino y en un momento dado, si nos va bien o cuando queramos podemos hacer una gira como Triana. Era una fórmula muy honesta y honorable.

Por mi parte lo acepté plenamente y entendía que era lógico, porque también se denota en este disco".

Emílio Souto: "Jesús hubiera triunfado sin estar en Triana, él sólo. Era muy guerrero, aunque su aspecto fuera tranquilote era un tío echao palante, creía mucho en él, aparte de la egomanía que pudiera tener, como cualquiera".

Ultima entrevista a Triana en San Sebastian (1983)
El mismo día Jesús nos dejó, y Triana desapareció.

Tengo que marchar...

Volvían a Madrid tras haber dado un concierto a beneficio de los afectados por las inundaciones del País Vasco. Cerraban el cartel del festival en el velódromo de anoneta de san Sebastián junto a Derribos Arias, Alaska y Dinarama, Mecano, Nacha Pop, Serrat, Orquesta Mondragón.
Jesús viajaba con su amigo Javier Osma y sufrieron un accidente a las 6 de la tarde del 13 de Octubre 1983, a unos diez kilómetros de Burgos, en el término municipal de Villariezo. El coche que conducía Jesús un Citroen BX, se estrelló contra una furgoneta , que viajaba en sentido contrario. Delante circulaba el coche en el que viajaba Eduardo, perdido de vista en el último semáforo. (Esta es un versión, la otra dice que...) La otra versión que leí hace poco cuenta que Jesús quería marchar temprano para Madrid para ver a su niña que tenía 20 días, se fue con su amigo Javier, y Eduardo y Tele se quedaron tomando unas copas con los artistas del concierto, Javier Gurruchaga...Cuando llegaron a casa se enteraron por la mujer de Eduardo que Jesús había tenido un accidente cerca de Burgos y que estaba en el Hospital, cuando ellos pasaron con el coche por la zona donde Jesús colisionó, no quedaba ningún rastro de accidente.
La mujer de Jesús Monica, se acercó al hospital de Burgos para ver a Jesús, pero al ver que estaba consciente y fuera de "peligro" regresó a Madrid junto a sus hijos, Ramiro de 4 años y Jimena de 20 días. A las 4 de la mañana les dieron la trágica noticia que Jesús había muerto durante la intervención quirúrgica, desprendimiento de traquea.

¿Que pasó durante esas 10 horas? Jesús y Javier fueron trasladados a la Residencia de la seguridad social de Burgos. Jesús perdió el sentido, pero salió del coche el mismo y estuvo hablando, con dificultad, durante 4 horas; entró en el Hospital por su propio pie, y firmó la hoja de ingreso y la autorización para que le operasen. Javier sufrió fractura de múltiple de cubito y rádio y rotura de los huesos de la nariz.

Jesús estuvo esperando que el Doctor llegara de Madrid, estuvo seis horas esperando en la UCI.

'Necesito agarrarme a la cola del viento para poder volar'

En el curso de la operación a garganta abierta surgieron complicaciones, y falleció sobre el quirófano la madrugada del 14 de octubre del 83. Tuvo el accidente en un lugar remoto donde no lo pudieron atender como es debido, no tenían un quirofano quizás preparado para este tipo de intervenciones.

Valera: "Se mató por lo que se mató, sacamos el carné de conducir juntos en la misma autoescuela.
Iba a tocar en Barcelona y se compró el hijo puta un MG, de estos antiguos, y quería ir a Barcelona con él. El Grande, despistao a tope, se liaba a buscar las cintas  y conduciendo. Eduardo y yo íbamos por detrás, y el enano y él por delante, y decía no veas el frenazo que están pegando los hijo putas esa gente. ¿Frenazo? medio coche en un precipicio. De despiste a tope."

Tras la autopsia, el cuerpo fue trasladado de Burgos a Madrid, donde fue embalsamado y velado por los familiares, para trasladarlo posteriormente a Villaviciosa de Odón, donde recibió cristiana sepultura".

El cadáver fue acompañado por Tele y Eduardo y trasladado a Madrid, donde se instaló la capilla ardiente en los velatorios municipales Las capillas de la calle Galileo. El sepelio se celebró al día siguiente.
Cuando murió Jesús hacía 18 meses que había fallecido su hermano Antonio, Jesús fue el cuarto de los 8 hermanos que desaparecía, y la Madre murió cinco años después.

Tras las partida de Jesús se decide la repartición del equipo. Mónica aguanta en España un par de años, compró un piso en Villaviciosa y después se marcha a su país natal, Argentina.

Eduardo: "Estamos apenadísimos, no nos esperábamos todo esto. Jesús era mucho más que un compañero, lo era todo para mí. Triana no va a poder seguir sin él, es como un trípode cuando le falta una pata se derrumba el trípode".

Tele: "Jesús era el alma del grupo, un artista y un amigo de cuerpo entero. Intentaremos seguir nosotros solos pero no va a ser fácil".

'Jesús se fue en busca de las estrellas de las que tanto quiso llegar, nunca te olvidaremos Jesús'

'La invocación y los senderos que se bifurcan.'

Parece que Fonomusic no le da tiempo de reaccionar y preparar un recopilatorio-homenaje. Son los antiguos compañeros de Jesús quienes se adelantan y en 1985 se publica el álbum póstumo, 'Tengo que marchar' con irregulares sonido maqueta, varios temas cantados en inglés. Ponen esmero pero les sale corto, sólo 25 minutos para un disco que sale caro.
Las composiciones de los 8 temas están firmados por los tres, según acuerdo común entre Eduardo ,Tele y la viuda. A Jesús sólo le acreditan la voz. La lista de músicos que aparece es la siguiente: Juan Jose Palacios (Tele) Guitarras: Eduardo Rodriguez, teclados: Manuel Marineli, Bajo: Foky, Guitarras eléctricas: Antonio Perez y Manglis, Armónica: David Watterstone, Sonído: Pepe Fernandez. Grabado en estudios Kirios la primavera del 85. La portada era un dibujo que originalmente Manolo Tabernero, había realizado en el 80 para la carpeta interior de 'Un encuentro', LP que finalmente no llegó a abrirse.

Eduardo: "Buscando, buscando me encuentro con los temas que había grabado Jesús antes de hacer el primer disco con la guitarra y la voz de Jesús grabados en mi Akai. Llamo al Tele y nos ponemos manos a la obra y hacemos una labor de sastre, nos entusiasmo, porque no hay que dejar la labor de un artista enterrada."

Tele: "Ahí también me pusieron los vellos de punta. Cuando estaban desalojando la casa tenía un montón de cintas y estaba yo rebuscando. ¿Que buscas? ¡Te quieres llevar no se cuanto...! Me llevé mis cosas del estudio y cuando Mónica se vino a vivir al lado de mi casa me dijo que mira, la cinta que tú querías, llevas razón te doy permiso para hacerla. Yo no me hablaba mucho con Eduardo pero le dije que Mónica me la había dado ya. Entonces nos metimos en Kirios".

Eduardo: "Después de hacer el disco Fonomusic me dice que no, y nos vemos como si estuviéramos empezando otra vez a la búsqueda. Nada no lo quiere nadie. Hasta que tropezamos con este individuo de Caimán, que al final nos estafa, no nos paga. Por ahí tengo el talón todavía de tres o cuatro millones. Pusimos un juicio y lo perdimos. Encima la justicia te condena, Jo! eso fue ya la hostia, eso me dio un golpe en el coco que dije, mira ya no puedo más."

Tele: "El tío que metió en el saco a Eduardo grabó en Kirios, no pagó nunca, no nos pagó a nosotros nos debe tres millones, y el tío sacó el disco, lo vendió y punto. Se le retiró el disco del mercado, pero los que ya había vendido ya los había vendido. Trabajo perdido. Pero la cinta se quedó en Kirios, y yo me hice cargo de ella; para que yo no la pueda sacar, dicen que dos canciones de ese disco son plagios de otras dos canciones que ya hemos grabado anteriormente con Fonomusic, y me prohíben que haga uso del LP entero. Lo tengo archivado, ni lo pueden sacar ellos ni lo puedo sacar yo. Se queda ahí."

Eduardo: " Del disco ese se pierde todo, es un disco que se hizo con buenas intenciones pero salió malamente, De ese disco lo que no se ha dado cuenta la gente es que ahí cuando estaba cantando Jesús estaba muy puro, porque esos temas corresponden al año 73-74 que fue cuando llegó Jesús a mi casa."

"Hace diez años en Madrid y con las ideas amontonadas, nos encontramos tres músicos con la misma ilusión e idiología musical, de ahí surgió el grupo Triana. Estando en casa y teniendo un magnetofón corriente, Jesús de la Rosa empezó a desgranar canciones . De todas había 8 que no han salido a la luz en el largo recorrido del grupo. Después de su muerte y cuando consideramos que era el tiempo justo, recobramos esos 8 temas que nada mas está grabada la voz, con decisión amorosa nos metimos en estudio y hemos grabado toda la música de ahí ha surgido este LP, para que sirva como homenaje al compañero y para que nada quede guardado de su voz y su obra artística. Como veréis hay canciones cantadas en ingles cosa insólita en un grupo tan Español y que defiende tanto nuestra cultura, así mismo nos encontramos con otro tema que incluso está cantado partes en Español y en Espanglish, es como enseñar un poco la tramoya y dejar ver la obra inacabada.
Con todo el cariño que podemos ofrecer os entregamos este LP para uso y disfrute de nuestros sentidos. Gracias."
Este era el texto de la contraportada del LP 'Tengo que marchar', escrito por Eduardo.

Diez años después se corregían los errores en la edición en CD, esta vez denominado 'Triana 85' Rock de la calle feria, editado por Gregorio Marcos, a quien Eduardo y Tele llaman "El Turco". Volvió a salir en el sello Caimán, distribuido por Avispa.

A comienzos de 1990 sale al mercado por medio de Triana Rock récords la grabación de una actuación de 1981 recogida en un magnetofón Teac de dos pistas. Es la primera vez que suena en disco una grabación del grupo en vivo.  "Vamos a hacer una canción con la cual nosotros empazamos nuestro camino como Triana, 'Recuerdos de una noche' para todos ustedes. Felicidades". La voz de Jesús es con estas frases lo primero que se oye, sobre aplausos...

Eduardo: "Con la muerte de Jesús llegó el bajonazo, como en el final de los Payos, pero este fue más grave. Todo esto te endurece muchísimo y al mismo tiempo comprendes muchas cosas. Ahora veo la vuelta de Triana y de los Los Payos y yo digo lo mismo que José Monge Cruz, del espanto yo me aparto y ma retiro. Esas cosas duelen, es como que me han dado una puñalada y no me ha hecho sangre, pero me ha dolido."

Eduardo Rodriguez 'Velo de amor'

Eduardo Rodriguez Rodway publica un par de LP'S 'Velo de amor' (1986) y 'Noche y día' (87), rodeado por músicos Andaluces y ambiente Trianero. Grabó los dos discos excesivamente deprisa, en el espacio de diez meses, y sólo recuperó un par de composiciones de la época de Triana.

Santabaya: "Eduardo era muy respetuoso e insistía en que Triana se había acabado con Jesús. Nosotros le debíamos mucho y cuando tuvo el proyecto de disco como persona independiente para nosotros era un honor grabárselo, creo que hicimos todo lo que se podía hacer en aquel contexto, pero cuando la época no va de cantautores estas fuera de lugar y aquello no funcionó, pese a que hicimos muy buen trabajo. El mercado no quiso aquello en ningún momento".

Eduardo: "No sólo la canción 'Velo de amor' está dedicada a él, yo creo que el LP completo está dedicado a Jesús...
Me metí en un sótano allí en Villaviciosa y me tiraba diez o doce horas sin salir. Era un reto. Me los maqueté absolutamente todos los temas".

Eduardo: "Decido que tengo que salir de Madrid, porque si no es que me cogen, me ponen en una sartén  y me comen como una sardina. Hay que buscar una salida: Tuve que vender la casa de Madrid y 180 grados a estribor, mirando mi camino es el sur, me instalé en Caños de Meca en octubre de 1989".

Eduardo: "Existe un testamento, una declaración de intenciones que hizo Jesús tres días antes de morir, delante de un amigo, María del Mar Ordoñez y mía. No sé porqué se vino a mi casa y me dice que si ocurre algo, que si alguno falta, Triana no se pone otra vez en funcionamiento, el grupo desaparece inmediatamente. Me pregunta que que opino, que le diera un beso y que firmara el trato. Yo acepto su historia, este pacto de honor entre caballeros, abrazo y beso. Tele no estaba presente, él nunca estaba en los momentos más difíciles de nuestra carrera, siempre ocurría algo, se enteraba por terceros o por nosotros cuando ya habían ocurrido.